基本乐理教程集合

　　基本乐理教程集合根本乐理教程 第一章音与音高 音是由于物体的振动而产生的 音有 上下、强弱、长短、音色 等四种性质。 音的上下 是由于物体在一定时间内的振动次数 〔频率〕而决定的。 振动次数多，音如此高；振动次数少，音如此低。 音的长短 是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间 长，音如此长；音的延续时间短，音如此短。 音的强弱 是由于振幅〔音的振动 X 围的幅度〕的大小而决定的。 振幅大，音如此强；振幅小，音如此弱。 音色如此由于发音体的性质、形状与其泛音的多少等而不同。 由于音的振动状态的规如此与不规如此， 音被分为 乐音 与 噪音 两 类。音乐中所使用的主要是 乐音，但 噪音 也是音乐表现中不可缺 少的组成局部。 第二节 乐音体系音列音级 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做 乐 音 体 系 。 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做 音列。 乐音体系中的各音叫做 音级 。音级有 根本音级 和 变化音级半岛官网入口网页版。乐 音体系中，七个具有独立名称的音级叫做 根本音级 。 根本音级的名称是用 字母 和 唱名 两种方式来标记的。 1 / 47 字母体系： C D E F G A B 唱名体系： 1 2 3 4 5 6 7 钢琴上白键所发出的音是与根本音级相符合的。 钢琴上五十二个 白键循环重复地使用七个根本音级名称。 两个相邻的具有同样名称的音叫做 八度 。 升高或降低根本音级而得来的音， 叫做变化音级 。将根本音级 升高 半音 用 “升〞 或 “#〞来标明。 降低半音 用 “降〞 或 “ b〞来标明。 升高全音用 “重升〞 或 “×〞 来标明。降低全音用 “重降〞或 “ bb〞 来标明。 如：升 C 或#C 降 C 或 bC 第三节 音的分组 为了区分音名一样而音高不同的各音，我们将音列分成许多个 “组〞。 在音列中央的一组叫做小字一组 。它的音级标记用小写字母并在 右上方加数字 1 来表示。 比小字一组高的组顺次定名为： 小字二组、 小字三组、 小字四组、 小字五组 。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字 2 来表示。 比小字一组低的组， 依次定名为小字组、 大字组、 大字一组与大 字二组 。 2 / 47 小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示。 大字组用不带数字的大写字母来标记。 大字一组用大写字母并在右下方加数字 1 来标明。 大字二组用大写字母并在右下方加数字 2 来标明。 第四节 音域与音区 总的音域是指音列的总 X 围 ，即从它的最低音 〔C2—— c5 〕间的 距离而言。 个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够达到的那一 局部，如钢琴的音域是 A2—— c5。 音区是音域中的一局部，有 高音区、低音区、中音区 三种。 在整个音域中， 小字组、小字一组和小字二组属于中音区 。小字 三组、 小字四组和小字五组属高音区 。大字组、 大字一组和大字 二组属低音区 。 各音区的特性音色在音乐表现中， 有着重大的意义。 高音区一般 具有清脆、嘹亮、锋利的特性；而低音区如此往往给人以浑厚、 笨重之感。 第二章 音律 乐音体系中各音的绝对准确高度与其相互关系叫做 音律 。 3 / 47 将八度分成十二个均等的局部—— 半音—— 的音律 叫做 十二平 均律 。 半音 是十二平均律组织中最小的音高距离 。两音间的距离等于两 个半音的叫做全音 。 八度内包括十二个半音，也就是六个全音 。 在音列中的 根本音级中间 ， 除了 E 到 F、B 到 C 是半音外 ，其余 相邻两音间的距离都是全音。 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系， 即由某一音开 始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度， 产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做 五度相生律。 纯律 是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外， 再参 加第五分音来作为生律要素，构成形式。 第四节 自然半音和自然全音变化半音和变化全音 由两个相邻的音级构成的半音 叫做 自然半音 。如； e— f #e — #f #g — a 由相邻的两个音级形成的全音 叫做 自然全音 。如： C—d C — #d ba —bB 由同一音级的两种不同形式所构成的半音 ，叫做 变化半音 。如： C—#C D —bD bbB — bB 由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音 ，叫做 4 / 47 变化全音 。 如： B—— bbB #C—— bE 第五节等音 音高一样而意义和记法不同的音 ，叫做 等音 。 第三章记谱法 记录乐曲的方法 叫做 记谱法。 第一节 音符与休止符 用以记录不同长短的音的进展的符号 叫做 音符 。 用以记录不同长短的音的连续的符号 叫做 休止符。 第二节 五线谱 用来记载音符的五条平行横线 叫做 五线谱 。 在五线谱上面的加线 叫上加线 。 下面的 叫下加线 。 由于加线而产生的间， 叫做 加间 ，在五线谱上面的加间 叫上加间， 下面的 叫 下加间。 5 / 47 第三节 音符与休止符的写法 音符 包括 三个组成局部 ：符头 〔空心的或实心的椭圆形标记〕 、 符干 〔垂直的短线〕和 符尾 〔连在符干一端的旗状标记〕 。 用 单符干 记谱， 符头在第三线以上时 ，符干朝下 ，写在符头的左 边 ；在第三线以下时 ，符干朝上，写在符头的右边。符头在第三 线上， 符干朝上朝下都可以， 根据邻近的符干方向而定。 符尾永 远写在符干的右边并弯向符头。 附点 写在音符符头和休止符右边的 间内 ， 而不记在线上 。 第四节 谱号 通常用的谱号有三种： G 谱号 ：表示小字一组的 g ，记在五线谱的第二线上，叫 高音谱 号 ； F 谱号 ：表示小字组的 f ，记在五线谱的第四线上，叫 低音谱号 ； C 谱号: 表示小字一组的 c ， 〔中音谱号 又称为 三线中音谱号次 中音谱号 又称为 四线中音谱号〕 第五节 增长音值的补充记号 附点 ：是记在符头右边的小圆点 ，带有 一个附点的音符 ，增长原 有音符时值的二分之一 。带有两个附点的音符， 增长原有音符时 6 / 47 值的四分之三。 附点音符也同样适用于休止符 。 延音线 ：用在音高一样的两个或两个以上的音符上时 ，表示它们要 唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。 〔在单声部音乐中， 连线永远写在和符干相反的方向。 〕 第六节 变音记号 用来表示 升高 或 降低根本音级 的记号 叫做 变音记号 。 变音记号有五种： 1. 升记号 ：〔# 〕表示将 根本音级升高半音。 2. 降记号 ：〔b 〕表示将 根本音级降低半音。 3. 重升记号 〔× 〕表示将根本音级升高两个半音〔一个全音〕 。 4. 重降记号 〔bb 〕表示 将根本音级降低两个半音〔一个全音〕 。 变音记号 可以记在五线谱的线上和间内 ；可以记在 音符的前面 和谱 号的后面 。 记在谱号后面的谱号叫做调号。 第七节 省略记号 1. 移高八度记号用 8 ，记在 五线 虚线 X 围内的因移高八度 ；记在 五线谱的下面，表示移低八度。 2. 重复八度记号 用数字 8 记在 音符的上面或下面 ，表示 该音要 高八度或低八度重复。 3. 长休止记号 在 五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要 休止的小节数。如： 3 4. 震音记号 表示 一个音或一个， 两个音或两个迅速均匀地交替。 用 斜线标记。斜线的数目和符尾的数目一样。 5. 反复记号 乐曲局部或全部重复时，可使用反复记号。 乐曲中的某一旋律音型重复时， 用斜线表示， 斜线的数目与音符 的符尾数目一样。 乐曲中一次或屡次重复某一小节是， 用点加斜线点表示。 该记号 记在两小节之间的小节线上， 如此表示前面两小节的旋律型再重 复一次。 8 / 47 乐曲中较大的重复，用反复记号 ： ： 表示。 第八节 演奏法的记号 1. 连音奏法它是用连线来标记的， 表示连线内的不同音高的音要 奏〔唱〕得连贯，连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少 记在下面。 2. 有三种。分别以圆点〔 · 〕、三角〔▲ 〈朝下〉与圆点加弧线 〔 〕来标记，表示某些音或要段续地弹奏。 3. 持续音奏法有两种： 一种是用短横线来表示， 一种是用短横线 加圆点来表示， 前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值， 后 者表示该音稍强奏，同时各音稍别离。 4. 滑音奏法 在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色 的，它的记号一般用曲线或箭头来明确。 将中的各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法， 用垂直 的曲线放在之前来标记，有时也用小音符来标记。 第四章 调式总论 9 / 47 第一节 调式 音阶 调 调性 按照 一定关系连接 在一起的许多音〔 一般不超过七个〕 ， 组成一 个体系 ，并以 一个音为中心 〔主音 〕，这个体系就叫做 调 式 。 调式中的音 ，按照 上下次序 〔上行或下行 〕，由 主音到主音排列 起来 就叫做 音阶 。 调 是 调式 的音高位置 。调的名称由两局部组成 ，即主音的标记和 调式的标记 。例： 以 C 为主音的宫调式叫做 C 宫调式。 以 C 为主音的大调式叫做 C 大调式。 第二节 调式音级与其特性 调式体系 中的各音叫做音级。 在调式体系 中，起着支柱作用 并给人以 稳定感 的音，叫做 稳定音 〔第 一三 五级 〕。在 稳定音 中， 其稳定程度是不同的 ， 其中最 稳定的具有中心作用的音 ，这便是 主音 。给人以不稳定感的音 叫 做 不稳定音〔第 二 四 六 七级 〕。 不稳定音具有进展到稳定音 的特 性，这 种特性就叫做倾向 。不稳定音根据其倾向进展到稳定 音，这叫做解决。 第五章 以五声音阶为根底的各种调式 10 / 47 第一节 五声调式 按照纯五度排列 起来的 五个音所构成的调式 ，叫做 五声调式 。这 五个音依次被称为 宫、 商、角、羽、角。 五声调式的特点是： 1. 宫角之间形成五声调式中唯一的大三度〔小六度〕 。 2. 以大二度和小三度所构成的 “三音组〞是五声调式旋律进展中 的根底音调。 五声调式有五种： 以 宫为主音的叫宫调式 。以 角为主音的叫角调 式， 依次类推。 第二节 同主音调 五种五声调式的比拟 有着 共同主音的各调 叫做 同主音调 。如 C 宫调式 和 C 商调式 。 第四节 六声调式 六声调式 是由于在 五声调式根底上参加清角音〔角音上方小二 度〕或变宫音〔宫音下方小二度〕而成 。 宫、商、商、羽、角五个音，叫做正音 ，清角和变宫两个音叫做 偏音。 11 / 47 第五节 七声调式 七声调式 是在 五声调式 的 小三度音程 中间 参加 不同的 “偏音〞 而 成，共有 十五种： 1. 雅乐音阶 ：在 五种五声音阶 的根底 上，参加 变徵和变宫 而成。 2. 清乐音阶 ：在五种五声音阶 的根底 上，参加 清角 和变宫 两音而 成。 3. 燕乐音阶 ：在 五种五声音阶 的 根底 上，参加 清角 和 闰两音 而成。 第六节 同宫系统各调 以 同一音级为宫的调式 〔包括六声和七声 〕叫做 同宫系统各调。 在同宫系统中， 种类〔五声、六声、七声〕一样 的 各种调式所使 用的音是共同的 ，所不同的只是主音而已 。 例： C 宫系统包括 D 商 E 角 G 徵 A 羽 特点：调号一样，主音不同。 12 / 47 第七节 包含升号的调 包含降号的调 调的五度循环 升号调找调号方法：所给的调〔即字母 CDEFGA 〕B 往下找二度 升号调的依据： 4152637 降号调找调号的方法：所给的调〔即字母 CDEFGA 〕B 往后多找一 个 降号调的依据： 7362514 两个 宫系统 〔或调〕中所有的音级 都 是等音 ，而且 具有同样的调 式意义这样的宫系统〔或调〕 叫做 等音宫系统〔或等音调〕 。 在 等音宫系统〔或调〕中 ，两个 宫系统〔或调〕 总是一个 属于升 号调 ，一个 属于降号调 。 在上述七个升降号的调中， 有三对是等音调 ： B 宫系统 〔#5 〕=bC 同宫系统 〔b7 〕#F 宫系统 =bG 同宫系统 〔b6 〕 #C 宫系统 〔#7 〕=bD 同宫系统 〔b2 〕 第六章 大调式和小调式作品中调的明确法 大调式、 小调式和以五声音阶为根底的各种调式， 是完全不同的 调式体系。 这种不同不是表现在调式音阶的结构上 〔许多大小调 式的音阶结构和以五声音阶为根底的各种调式音阶结构是完全 一样的〕，而是表现在旋律进展的根本特点上和调式音级的相互 13 / 47 关系中。 第一节 大调式 大调式 是 由 七个音 组成的 一种调式， 其中 稳定音 合起来成为 一个 大三 。 大调式的 主音和其上方第三音为大三度 ，因为这个音程最能说明 大调式的色彩。 大调式有三种形式： 1. 自然大调 ；是大调式的 根本形式 。 2. 和声大调 ：是降低 自然大调中的 第 6 级 而成，其明显的特点 是 第 6 级 与第 7 级间的增二度音程 。 3. 旋律大调 ：将 主音下行级进时 的自然大调 降低第 7 级、第 6 级而成 。 第二节 小调式 小调式 和大调式一样是由 七个音组成 的，其中 稳定音 合起来成为 一个 小三。 小调式的主音 和 其上方第三音 为 小三度 ，因为这个音程最能说明 小调式的色彩。 小调式也有三种形式： 1. 自然小调 ：是小调式的 根本形式 ， 14 / 47 2. 和声小调 ：由升高 自然小调 第 7 级 而成。 和声小调与和声大调 一样， 其显著特点是第 6 级与第 7 级之间的增 2 度 。 3. 旋律小调 ：由升高 自然小调中的 第 6 级 和第 7 级 而成。 一般多 用于上行 ，但在下行时也偶尔使用。 旋律小调下行时多用自然小 调的形式，即将第 6 级、第 7 级复原 第三节 大小调式音级的标记和名称 在大小调式体系中， 调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的 音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。其调式 音级名称如下： 第 1 级—— 主音〔 T 〕 第 2 级—— 上主音〔下行导音 〕 第 3 音—— 中音，第 4 级—— 下属音〔 S 〕，第 5 级—— 属音〔 D〕，第 6 级—— 下中音，第 7 级—— 导音。 第四节 大小调式音级的特性 在大小调体系中，起 稳定作用 的是 第 1、3、5 级。 第 2 、4 、6、 7、级是不稳定音级 。 正音级 是 第 1 、4 、5 级， 第 2、3、6、7 级是副音级， 15 / 47 第五节大调各调 关系大小调 小调各调关系大小调也叫平行调 我们 大调 有十五个调 ，根据 关系大小调 的原理， 也可以有 十五个 小调 ：即：a 小调、e 小调、b 小调、#f 小调、#c 小调、#g 小调、 #d 小调、 #a 小调、 d 小调、 g 小调、 c 小调、 f 小调、 bB 小调、 be 小调、 ba 小调。 第六节 同主音大小调 大小调的比拟 以 同一音级 为主音 的 大小调 叫做 同主音大小调 ，也叫 同名调 。 第七章 音程 第一节 音程 两个音级 在音高上的相互关系 叫做音程 。先后弹奏 的两个音形成 旋律音程 。同时弹奏 的两个音程 形成和声音程 。 旋律音程书写时要错开， 和声音程书写时要上下对齐， 和声二度 中的低音在左面，高音在右面，两个音紧靠在一起。 音程中下面的音叫根音。上面的音叫冠音。 16 / 47 旋律音程按照它进展的方向分上行、下行、平行三种。 所有和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音。 下行旋律音 程和平行旋律音程，读时要说明进展的方向。 第二节 音程的级数和音数 音程是用音程的级数和音数来说明的，两者缺一不可。 音程在五线谱上所包含的线与间的数目， 叫做音程的度数。 五线 谱的每一线或间就叫做一度。相邻的线与间构成的音程叫做二 度。其余依次类推。 音程的度数用阿拉伯数字标记。 音程中所包含的半音或全音的数 目，叫做音程的音数。音程的音数是用分数、整数和带分数来标 记的。 为了区别级数一样而音数不同的音程，还要用文字来加以说明， 如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等〔一度、四度、五度、八 17 / 47 度没有大小，二度、三度、六度、七度没有纯〕 。这些说明语， 写在表示音程级数的前面，如纯五度、大六度等。 第三节 自然音程和变化音程 纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。 1. 纯一度 音数为 0 的一度叫做纯一度。 2. 小二度 音数为 1/2 的二度叫做小二度。 3. 大二度 音数为 1 的二度叫做大二度。 4. 小三度 音数为 1 又 1/2 的三度叫做小三度。 5. 大三度 音数为 2 的三度叫做大三度。 6. 纯四度 音数为 2 又 1/2 的四度叫做纯四度。 18 / 47 7. 增四度 音数为 3 的四度叫做增四度。 8. 减五度 音数为 3 的五度叫做减五度。 9. 纯五度 音数为 3 又 1/2 的五度叫做纯五度。 10. 小六度 音数为 4 的六度叫做小六度。 11. 大六度 音数为 4 又 1/2 的六度叫做大六度。 12. 小七度 音数为 5 的七度叫做小七度。 13. 大七度 音数为 5 又 1/2 的七度叫做大七度。 14. 纯八度 音数为 6 的八度叫做纯八度。 在五线谱的相邻的两条线或两个间永远构成三度音程， 隔开一条 线的两条线或隔开一个间的两个间永远构成五度音程。 隔开两条 线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。 增四度和减五度， 由于它们包含着三个全音， 故又称三整音或三 全音。 19 / 47 自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。 一切增减音程〔增四度、减五度除外〕和倍增、倍减音程，都是 叫做变化音程。 变化音程是由自然音程变化而来的。 将冠音升高或将根音降低， 可使音程音数增加， 反之将冠音降低 或将根音升高，如此可使音程音数减少。 级数一样而音数不同的音程，其相互关系如下： 大音程和纯音程增大变化半音时，成为增音程。 小音程和纯音程减少变化半音时， 成为减音程。 但减一度不可能， 因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音程增加。 小音程增大变化半音，成为大音程，大音程减少变化半音，成为 小音程。 增音程增大变化音程成倍增音程，最常用的倍增音程有倍增一 20 / 47 度、倍增四度、倍增八度。 减音程减少变化半音成为倍增音程， 最常用的倍增音程有倍减五 度和倍减八度。 第四节 单音程与复音程 不超过八度的音程叫做单音程。 超过八度的音程叫做复音程。 因 此，复音程的名称就是在单音程的名称前面加上隔开几个八度而 成。如隔开一个八度的大二度、隔开两个八度的大二度 第五节 音程的转位 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。 音程转位可以在一个八度内进展， 也可以超过八度。 音程转位时 21 / 47 可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一起移动。 音程转位时有如下规律： 1. 所有音程分为两组， 它们是可以相互颠倒的。 可以颠倒的音程 总和是 9 ，因此我们假设要知道某一音程转位后成几度音程，便 可以从 9 中减去原来音程的音数。 2. 除了纯音程外，音程转位后都成为相反的音程。 第六节 构成和识别音程的方法 构成和识别音程的根本方法是根据音程的音数和级数。 构成和识 别音程的第二中方法是利用狭小音程。 第三种方法是将音程与根 本音级间的音程作比拟， 根据级数一样而音数不同的各种音程的 相互关系来求得结论。 22 / 47 第七节 等音程 两个音程孤立起来听时， 具有同样的声音效果， 但在乐曲中的意 义和写法不同，这样的音程叫做等音程。 等音程是由于等音变化而产生的。等音程有两类： 1. 音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。 2. 由于等音变化而更改音程的级数。 等音程主要在一转调中使用。 第八节 协和音程和不协会音程 按照音程在听觉上所产生的印象， 音程可以分为协和音程和不协 和不协和音程。 23 / 47 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。 协和音程可分为三种： 即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。 即声音相当融合的大小三度和大小六度。 3. 不完全协和音程 即不很融合的大小三度和大小六度。 极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空， 而不完全 协和音程的声音如此较为丰满。 听起来比拟刺耳， 彼此不很融合的音程叫做不协和音程。 大小二 度、大小七度与所有增减音程〔包括增四、减五度音程〕倍增、 倍减音程都属于这一类。 音的协和与不协和， 除决定于物理方面的音的振动数比的复杂程 度外，音程各音的调式意义也能够严重地改变音程的不协而后 性。 24 / 47 协和音程转位后仍为协和音程。 不协和音程转位后仍为不协和音 程。 第九节 稳定音程与不稳定音程 在两个音的同时结合中， 音程可分为协和的与不协和的两种， 从 构成音程各音的稳定与不稳定方面来看， 音程又可分为稳定音程 与不稳定音程。 由稳定音程构成的音程，叫做稳定音程。 由不稳定音程或由一个稳定音级和一个不稳定音级所构成的音 程都是不稳定音程。 第八章和 弦 第一节 25 / 47 在多声部音乐中， 可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的 结合，叫做。 第二节 三 由三个音按照三度关系叠置起来的，叫做三。 在三中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字 1 来代表 ; 中间的音叫做三度音，用数字 3 来代表；上面的音叫做五度音， 用数字 5 来代表。 三的主要类型有： 1. 大三：根音到三度音是大三度， 三度音到五度音是小三度， 根音到五度音是纯五度。 2. 小三：根音到三度音是小三度， 三度音到五度音是大三度， 根音到五度音是纯五度。 26 / 47 较少使用的类型有： 1. 增三： 根音到三度音和三度音到五度音都是大三度， 根音 到五度音是增五度。 2. 减三： 根音到三度音和三度音到五度音都是小三度， 根音 到五度音是减三度。 第三节 七 由四个音按照三度音程关系叠置起来的， 叫做七。 七和 弦下面的三个音和三中的音一样，叫做根音、三度音、五度 音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字 7 来 代表。七 的名称也是因为这个七度而得来的。 所有七都是不协和，因为其中包含了不协和的七度。 七的名称是按照所包含的三的类别与根音与七度音之 27 / 47 间的音程关系而定名的。 以大三为根底， 根音至七度音为小七度的七， 叫做大七 。 以小三为根底， 根音至七度音是小七度的七， 叫做小七 。 以减三为根底， 根音至七度音是小七度的七， 叫做减小 七〔半减七〕 。 以减三为根底， 根音至七度音是减七度的七， 叫做减减 七〔减七〕 。 除了上述较常用的四种七外，还有许多其他类型的七， 如：增大七、大大七、小大七等。 第四节 原位与转位 28 / 47 以的根音为低音〔最低的音〕的，叫做原位。 以的三度音、 五度音、 七度音为低音的， 叫做转位。 三除了根音外，还有两个音，所有三有两个转位。 以三度音为低音的三叫做三的第一转位，也叫做六和 弦，用数字 6 来代表。 以五度音为低音的三叫做三的第二转位， 也叫做四六和 弦。 七除根音外，还有三个音，所以七有三个转位。 以三度音为低音的七叫做七的第一转位。 也叫做五六和 弦。 以五度音为低音的七叫做七的第二转位，也叫三四和 弦。 29 / 47 第五节 构成和识别的方法 构成和识别的方法： 1. 记住的音程结构， 按照音程结构 去构成和识别。 2. 首先确定的根音， 根据根音构成或找出 的原位形式，再根据原位来构成和识别转位。 第六节 等 两个孤立起来听时， 具有同样的声音效果， 但在音乐中的意 义不同，写法也不同，这样的叫做等。等和等音程 一样是由于等音变化而产生的。 等有两类： 1. 中的音不因为等音变化而更改音程的结 构。 2. 由于等音变化而更改的结构。 30 / 47 第九章 节奏 节拍 第一节 节奏 节奏型 组织起来的音的长短关系，叫做节奏。 在整个乐曲或乐曲的局部中，具有典型意义的节奏叫做节奏型。 第二节 节奏划分的特殊形式 把音值自由均分， 其数量与根本划分不一致， 叫做节奏划分的特 殊形式，也就是通常说的连音符。 假使把音值分成三局部来代替两局部， 便形成了三连音， 用数字 3 来表示。其余依次类推。 31 / 47 两个三连音〔重音在第一个音和第四个音上〕和一个六连音〔重 音早第一个音、第三个音、第五个音上〕是不可混同的。 把带附点的音符分成两局部来代替三局部， 便形成了二连音， 用 数字 2 来表示。 第三节 重音 节拍 拍子 小节 和周围的音相比，在音的 强度上比拟突出的音，叫做重音。 重音分实在的〔即物理上存在的〕和想象的〔假设在休止符上、 在弹奏风琴时〕两种，重音用记号 和小节线来表示 . 有重音的与无重音的同样时间片段 , 按照一定的次序循环重复 , 叫做节拍 . 节拍是用强弱关系来组织音乐的 . 为了构成节拍而使用的重音 , 叫做节拍重音 , 节拍重音多半是有 32 / 47 规律地来循环出现的 , 如隔一拍、两拍等。 用来构成节拍的每一时间片段，叫做一个单位拍。 有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫弱拍。 在乐曲中，节拍单位用固定的音符来代表，叫做拍子。拍子是用 分数来标记的。 分子表示每小节中单位拍的数目。 分母表示单位 拍的音符时值。 分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替。 表示拍子的记号，叫做拍号。拍号记在谱号和调号的后面。 在乐曲中，由一个强拍到次一个强拍之间的局部叫做小节。 穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线， 叫做小节线。 小节线写在 强拍前，作为强拍的标记。 在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处，如此用双小节表示。 乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开始， 叫做弱起小 33 / 47 节。弱起小节叫做不完全小节。 它往往而后乐曲中的某一段的最 后一小节合成一个完全小节。 第四节 切分音 从弱拍或强拍的弱局部开始， 并把下一强拍或弱拍的强局部持续 在内的音，叫做切分音。 切分音的写法是： 在一小节之内的切分音往往继承一个音符， 〔当 然有时也可以写成两个音符加连线〕 ，两小节之间的切分音用两 个音符来记写，并用连线连接起来。 第五节 单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法 每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍。 34 / 47 每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子。 把小节中的音符按照节拍的结构划分成音群， 叫做组合法。 使用 组合法的目的是为了便于视谱和易于识别各种节奏型。 单拍子的音值组合法如下： 1. 根本单位拍之间应该用不连结的符尾彼此分开， 因此，在单拍 子中，有几个单位拍就有几个音群。 2. 在节奏划分比拟繁琐的情况下， 每个主要的音群可以再分成两个 或四个相等的附属音群。每一条符尾可不分开。 3. 包括全小节的音值， 用一个音符记写， 不遵守单位拍彼此分开 的原如此。 4. 休止符也按照组合法的规如此来组合， 但连线是用不着的。 整 小节的休止，用全休止符记写。 5. 为了记谱简单明了， 附点音符可以不遵守每个单位拍必须分开 35 / 47 的原如此。 第六节 复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法 用同类的单节拍合成序列， 因而不止一个重音的节拍， 叫做复节 拍。 用同类的单拍子合成序列， 因而不止一个重音的拍子， 叫做复拍 子。 复拍子〔或复节拍〕中的重音数目与合成复拍子〔或复节拍〕的 单拍子〔或单节拍〕的数目一样。 在复拍子〔或复节拍〕中，第一个重音较后面的重音强，因而叫 做强拍。其他带重音的单位拍叫做次强拍。 复拍子中的音值组合法如下： 1. 合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开， 每个单拍子如此根据 36 / 47 单拍子组合法。 2. 和单拍子一样，包括全小节的音值，用一个音符记写。 第七节 混合复节拍与混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法 由二拍的单节拍或三拍的单节拍， 按照不同次序组合成序列， 叫 做混合复节拍。 有二拍的单拍子和三拍的单拍子，按照不同的次序组合成序列， 叫混合复拍子。 混合复拍子的组合次序可以用如下三种方式来标记： 第八节 37 / 47 变换节拍和变换拍子 在乐曲中各种节拍交替出现， 叫做变换节拍。 各种拍子的交替出 现，叫做变换拍子。 第九节 交织节拍 自由节拍 1/4 拍子 板眼与板眼符号 各种不同节拍的同时结合，叫做交织节拍。 各种不同拍子的同时结合，叫做交织拍子。 交织拍子有以下两种情况： 1. 每小节中的强拍是想符合的。 2. 局部强拍是符合的，局部强拍是不相符合的。 节拍的重音与单位拍的时值都不是非常明显固定， 而是表演者根 据乐曲的内容和个人的体会自由处理的， 叫做自由拍子， 也就是 我们通常所说的散板。 1/4 拍是一种较少见的拍子。它往往在变换拍子中出现。 38 / 47 在我国民间音乐中， 是用 “板〞 “眼〞来标记节拍和拍子的。 “板〞 表示强拍， “眼〞表示弱拍和次强拍。 第十章 音乐的速度与力度 音乐进展的快慢叫做速度。速度根本上分三类：慢的、快的和适 中的。 音乐的速度是用文字来标明的， 记在乐曲或乐章的开端五线谱的 上面。在乐曲中间速度有改变时，如此需记以新的速度用语。 音乐中音的强弱程度叫做力度。 力度的标记有以下几种： 强弱程 度固定的、逐渐改变强度的、改变强度的。 第十一章 转调与交替调式 在音乐作品中， 由一个调〔主调、稳定的调〕 进展到另一个调 〔副 调、不稳定的调〕叫做转调。转调可以改变调号或不改变调号， 改变调式或不改变调式， 但在不改变调式的情况下， 一定要改变 调式的主音。 39 / 47 转调类别： 从乐曲结构的关系上来看，可有对置式的和过渡式的两种。 从时间上来看，可分为转调和临时转调两种。 从调的远近关系上来看， 可以有同音列的转调 〔同宫系统转调〕 ， 这种转调的特点是，只转移主音，不改变音列，因此调式必然不 同。 只改变音列，不改变主音的转调，叫做同主音转调。这种转调的 调式也必然是不同的。 又转移主音并又改变音列的转调，叫做不同主音不同音列的转 调。 调号一样或相差一个升降号的各调，被称为近关系调。 在调关系的扩大和开展的接触中， 为了丰富调式的表现力而使一 些调关系较近的调结合在一起， 成为一个新的调式体系。 在这个 体系中，两个调的主音在乐曲中，具有同等重要的作用，这种新 40 / 47 体系叫做交替调式。 交替调式是调式的一种， 是在调关系的扩大和开展中产生的。 共 有三种根本类型： 1. 同音列交替： 即构成交替的两个调的音列是一样的， 不同的只 是调式的主音。 2. 同主音交替： 即构成交替的两个调的主音是共同的， 不同的只 是调式的音列，自然小调也是不同的。 3. 不同主音不同音列交替： 即构成交替的两调式的主音、 音列全 不同，但调式可能是一样的或是不一样的。 第十二章 调式变音与半音阶 在七声自然调式中， 将调式的根本音级加以半音变化 〔升高或降 低〕所获得的音，叫做调式半音。 调式变音是由调式根本音级变化而来的， 故仍按照调式根本音级 记谱，只不过带上临时的变音记号而已。 41 / 47 调式变音与辅助音与经过音有着密切的关系。 辅助音是在两个同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度 的音。 辅助音有两种：包括在自然音阶之内的，叫做自然辅助音；不包 括在自然音阶之内的，叫做变化辅助音。 经过音是在两个音高不同的音中间所插入的音。 这些音在进展中 一般不能超过全音。但在五声音阶中可能包括小三度音程的进 展。 经过音也有两种： 包括在自然音阶之内的叫做自然经过音， 不包 括在自然音阶之内的叫做变化经过音。 调式变音和转调， 往往都是通过变音记号表现出来的， 两者的区 别在于： 调式变音中的变音记号并不引起调的转移， 而转调中的 变音记号如此标志着新调的建立。 由半音组成的音阶叫做半音阶。 它不是一种独立的音阶， 而是在 七度自然调式的大二度之间填入半音而成。 42 / 47 第十三章 移 调 为使一支旋律适合不同的人声和乐器以与创作上的需要，

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