半岛·体育中国官方网乐理基本音程大六小六总结表
半岛·体育中国官方网乐理基本音程大六小六总结表大家好，我是欧文，今天给大家分享一下我的阴沉记忆梳理笔记，纯干货啊，相信对你一定有所帮助，你一定要认真听。 首先我们要明确一个概念，什么是音程。音程呢，就是两个音之间的高低关系，先后发生的音程叫做旋律音程，一起发生的音程叫做和声音程。 那么音程的命名是由两个音之间的半音数和基本音级数决定的。那么基本音级呢？也就是我们常说的基本英名 cd e、 f、 g、 a、 b。 那么两个应乘之间包含有几个基本应急，他们就叫几度应乘啊。举个例子， c 到 c 只有一个基本应急，那么他们之间是一度应乘。 c 到一里面有 c、 d、 e 三个基本应急， 那么他们之间就是三度阴沉。但是呢，仅仅知道阴沉之间包含有几个阴极，并不能精准的归纳分类阴沉的属性。所以我们又引入了半阴数的这个维度啊。因为半阴是 最小的原因单位，他的递减变化能够明显的引起人类听觉上的差异。所以呢，我们要依照伴音数量的多寡和听觉体验， 进一步细分了音层的分类属性。一个自然音层或者基本音级的划分规律如下当两个音之间呢，是同一个相同一个音级，他们的半音数为零，这个时候呢，他们的音层关系叫做纯一度。然后呢，依次往下。 当两个基本应急之间的半音数为一的时候呢，他们的应承关系叫小二度哈。依次再往下，然后是为二的时候， 是大度，为三的时候是小三度，为四的时候是大三度，然后呢，为五的时候，如果他们之间是四度音， 这个时候呢，他就叫纯四度啊。如果为六的时候，他们是四度音，这时候呢，他们就叫真四度。然后为六的时候，这时候他们是五度音，这时候就叫减五度。那么为七的时候，这个时候他们是五度音的话，就叫做纯五度。然后呢，一直为八的时候呢，就叫小六度。 为九的时候呢，叫大六度。然后十的时候叫小七度，然后十一的时候叫大七度，十二的时候叫纯八度。那么 从这个表格的规律啊，我们看出一个规律，在自然音程里面呢，这个一四五八度音是没有大小之分的。那么二三六七度音是没 有纯不纯的说法了啊。四五度音呢，比较特殊，他们呢？既说存否，又说增减。规律如下啊，五四存，增，六五减，七五存。就什么意思呢？半因数为五的四度音叫存四度 班数为六的四度音叫真四度班数为六的五度音叫减五度班数为七的五度音叫除五度。那么记住他们的口诀就是 一四五八没大小，二三六七没有存。然后五四存，增，六五减七五存啊。要想把他们的因素关系记下来呢，也可以背这个口诀啊。我使用的也是这个口诀哈，就是 零存一小二，大三小四大五。四存增，六五减，七，五存八小六九大牛。幺零半音四小七，幺幺半音 是幺幺半音举大齐十二寸八。好神器啊，可以对着这个表格来，对着这个表格来反复的啊，背诵，把它记下来哈。零存一小二大三小四大五。四存真，六五减七五存 八小六九大牛。幺零半音是小七幺，幺半音举大旗啊，大小大气度，然后 幺十二纯吧。好神器啊！大概就通过这个方式很快就记下来了。最后我要补充一句，真正的理解音层的内涵啊。未来对于你如何分析和声，如何理解和声，如何作曲，如何即兴伴奏，都是最基础性的入门必备知识啊。你不理解 音程是干嘛的，你就很难搞懂和旋律是怎么玩呢？那么你想拥有创造性的这种作品创作呢？基本上也会备受局限。所以不如今天就花点时间把他们背下来吧。加油！觉得有用就记得点赞收藏加转发，谢谢！
嗨，大家好，这集我们来讲一下音程，那音程是什么啊？音程是两个音之间的这个高低关系，听他这个名字音程吗？就好像是两个音之间的距离一样。那之前我们学过那个半音 全音这种称呼，这个不是音程的名字，大家不要搞混。但是我们的音程呢，跟这个半音也有关系，音程可以通过他包含的这个半音数量来进行区分。我们来看这个表啊，下面这个表，那第一行就是半音的数量啊，从零开始， 一二三四五六七八一直到十二。那每个半音数呢？都对应一个音成名。下面这个表我们先放在这里啊，之后会一直用到他。那我们说这个半音的数量，这个半音的数量是怎么数的？ 这一二三四是怎么数出来的？举个例子，比如说我们要看这两个音，那如果说这两个音构成一个音程的话啊，这个半音数怎么数？ 包含的半数，从下面这个开始啊，从零开始数零一二三四。 那就是说这个音程呢，有四个半音零一二三四。我们看半音数量是四的话， 那么这个音程就是大三度，所以这两个音形成的音程叫做大三度。好，那像这些二度啊，三度、四度、五度、六度这种几度几度，这都是什么意思呢？他们为 为什么这么叫啊？那么为什么这个二度又分为大二度，小二度，为什么这么分呢？我们可以从这个调的角度来理解。我们看这是我们之前学过的这个大调音阶，我们用了一个 c 大调的， 用这个数字啊来表示这七个音级，一二三四五六七啊，从一级到七级，你可以先在这个调里选一个音程，用它的调内音啊，选一个音程。比如说我们选这个 啊，四级到六级。那么我们看调内音的话，从四级到六级包含几个音？四级、五级、六级一共有三个音对不对？那么他就是一个三度音程。那么大家一下，像这个从六级往上走的二级， 是不就是六级、七级、一级、二级一共有四个音，那么他们之间呢？就是四度音程好，这是几度的意思？那像这个大二度、小二度啊，里面这个大小是什么意思？这个就是通过比较半音数得来的，那度数相同的话啊，半音数少的呢？他就是小 半音数多的就是大。我们举个例子，像这个二级到啊，他包含两个音对不对？所以他是一个二多音程。那他有几个半音呢？一开始讲了，从零开始数零一二，他包含两个半音。那比如说这个到四， 他中间只有一个半音，零一吗？那么这个到四级跟二级到，他们都是二度音程，但他们包含的半音数量不一样，那么到四级有一个半音，二级到有两个半音，一多一少，那么就有一大一小了，对不对？所以这个到四级只包含一个半音呢，他是小二度，然后二级到 包含两个半音，他是大二度。那么从这里可以看出来啊，音程是一个相对的概念啊，音程没有高低，但是音程有大小。那么其他的像这个大三度啊，小三度，还有大六度、小六度、大七度、小七度都是一样的啊。比如说我们从这个开始 想构建一个六度音程的话，向上数六个音，一二三四五六，到这个下一个一级，那么他们俩呢？就形成了一个六度音程。我们看他们有多少 半音啊，从零开始数零一二三四五六七八，他是八个半音，也就是他是一个小六度。那比如说我们把这个到一级，整体往上一个，我们看这个四级到二级， 因为是整体上移嘛，所以他们俩肯定也是还是六度关系。那我们看一下他包含几个半音啊？零一二三四五六七 。已经说了，同样是六度，但是这个六度包含九个半音，他是一个大六度。看这里哈，跟刚才那个大小二度一样哈，度数相同，但是包含的半音数量不同， 那么这个就是大小的意思。应城里面的大小呢？还有一个啊，我们看这个纯一度对不对？纯四度、纯五度， 纯八度，那么他们四个啊，是四个纯音程。那么有句话叫一四五八无大小，他们没有大小之分啊。那么像这个纯一度啊，跟纯八度，他们是真的没有大小之分。纯一度比较好理解，就是自己跟自己比，这个音 跟他自己形成的一个音程啊，就叫纯一度。那纯八度呢？就是从一个音开始往上数八个音，那么这个大叫音节有七个音吗？对不对？那第八个音就是下一个循环的开始吗？ 就是高八度的他自己。那也是只有一种可能了，就是半音数为十二纯八度。那么剩下这两个纯音程，纯四度啊，纯五度，半音数分别是五个和七个。那么 在这个大调音节里面哈，那么这里面的音构成的四度跟五度呢？大部分都是纯四度跟纯五度，也就是说半音数是五和七。比如说举一个 五度的例子，二级到六级数下，半音数量哈，零一二三四五六七，七个乘五度。那举一个四度的七级 到下一个，那这是个四度。然后半音数量呢？是零一二三四五对吧？五个半音，那么他就是纯四度。大调音阶里的音呢？构成的四度跟五度，大部分都是纯四。纯五度。除了这两个音，构成的音程也就是四级和七级。 我们数一数啊，从这个四级到七级有几个半音？零一二三四五六，他是四度。他在大调音节里面是包含四个音四五六七嘛，包含 四个音，但是他半音数是六，那么刚才讲纯四度是五个，那么半音数是六的四度就叫做增四度。那我们 看这里啊，这个增四旁边有个斜杠，后面写个减五度，增四减五度，斜到一起去了。这是为什么呢？如果啊，我们从这个四级往下数五个音的话，五四三二一 到下面这个七级的话，那五个音呢？就是五度，对不对？他是一个五度音程，但是呢，他的半音数是多少？我们看一看。比如说从这开始啊，零 一二三四五六，他的半音数也是六，也就是说他是一个五度音程，但是他的半音数是六，纯五度的半音数是七，所以他不是纯五度。那么这个五度音程，我们就叫他减五度。跟刚才讲的那个增四度呢，半音数都是六，所以把他们俩写到一起去了。半音有六个，那是不是相当于 凡音有三个，所以这个音程也叫三全音。三全音乐也是一个很著名的音程。好，这是增四减五度。我们刚刚讲这个的时候呢，大家发现没有啊，刚才我们从这个四级往下数数到七级，是减五度啊。那么这个音程实际上就相当于我们从这个七级往上数数到四级，对不对？还是这个音程。
大家好，我是音乐创作人龙熙俊。很高兴呢，又和大家见面了。 好，那么今天呢，讲一个有趣的话题，大家看一下我的标题哈，叫做大六小六寻亲记。哎，我起这样的一个标题呢，其实是想让大家哎加强记忆力 啊。那么大六和小六是什么呢？他们到底寻的是什么？亲呢？来，咱们慢慢说。来啊，我们之前呢学过大三度，小三度 对吧？啊，而且大三度呢，是我们最早之前接触音程的时候所讲过的旋律音程听节训练括号 记啊，括号一的感觉对吧。而小三度呢，是旋律音程听觉训练括号二的感觉。 那么我们的阴沉关系里面只有三度吗？当然不是，他还有二度，四度，五度，六度，当然还有七度，八度等等啊。 我们现在看到的大六呢，其实指的就是大六度，小六呢，指的是小六度。 那么他们呢？本身来说都是通过啊，或者说仍然是通过我们的全音或者是半音的数量来决定他到底是大六还是小六。 我们接下来呢来依次的把大六所包含的半音和小六 所包含的半音在键盘上给大家明示一下啊。那么具体这个大六和小六到底是干什么用的，我们也会慢慢的给大家讲好。首先呢，我们打开我们的五线谱和我们的键盘。 好，我们现在呢看一组音程，大家来看一下 根音是迷，惯音是抖。 我们现在来看一下从根音咪到冠音兜之间到底包含了多少个音级呢？来我们数一下。好，根音咪就是一啊， 来咱们数一 f， g， a， b， c， 我们一共数了几个音级啊？六个对吗？所以说我们包含几个音级，他就是多少度。 所以说我们现在看到的这个米兜就是六度。那么他到底是 什么六度呢？是大六还是小六呢？来，我们现在数一下这个伴音，看看他们之间到底包含了多少个伴音。好，我们看一下下面的键盘。 e 到 f， 这是一个半音关系，对吗？所以说这是一啊，有一个半音了啊。好，咱们再见。 接着看从 f 到 g 中间隔了个键，那被一个键所隔开的两个键之间的关系就是全音的关系。一个全音就相当于两个半音。所以说咱们加一个二。 再来看 g 到 a， 他中间也是同样隔了个键，被一个键所隔开的两个键之间的关系就是全音的关系。所以说我们再加一个二，因为一个全音等于两个半音。我们再来看一下 a 到 b。 好， a 到 b 本身中间又隔了个键，所以说 a 到 b 呢，仍然是全音的关系。一个全音相当于两个半音。好。我们最后 再看 b 到 c 之间是一个半音的关系。所以说我们再加一。好，我们数一数，现在一共有多少个半音呢？ 一加二加二，加二加一等于几啊？等于八八个半音。或者你可以把它理解成四个全音。 好，也就是说如果两个音之间的音成关系，里面包含四个全音或者八个半音，怎么样？这个六度就是什么六啊，小六度。 好，这样讲大家能够听明白吗？ 给大家讲明白吗？包含四个全音的六度，从下放上就是小六度。 哎，小六度。大家先这么记，待会呢我再告诉大家怎么记更容易，理解起来更方便。好，咱们再来举个例子。来，大家看这一组音，成 根音是搜惯音呢， 神秘。我们先来看看这组音程，他一共包含了多少个音级啊？以搜为起始位置，咱们数一下。搜是 g 啊。 j、 a、 b、 c、 d、 e。 我刚刚数了几个音级啊，一、二、三、四、五、六对吗？包含六个音级，那么这个音程就是六度。 那么这个六度到底是大六还是小六呢？来，咱们现在啊，来数一数他到底包含了多少个半音，或者是多少个全音。一只以为起始位置，开始数哈。 g 到 a， 他是一个全音的，关系好。因为他们两个键中间隔了一个键。来，咱们加个二，为什么是二啊？因为一个全音等于 两个半音对吧？咱们继续 a 到 b， a， b 的 b， 咱们看一看，中间也隔了个键。所以说 a 到 b 呢，也是一个全音，是一个全音呢，就包含两个半音。好，咱们继续 a， b 的 b 到右边的 c， 怎么样？这两个键是半音的关系，没有任何悬念。所以说咱们加一啊，一个半音啊，就是一好。 c 和 d 啊，我们看一看 c 和 d， 两个键中间隔了个键，对吗？所以说 c 和 d 怎么样是一个全音的关系。一个全音等于什么？两个半音。好，咱们再看 d 啊， cd 的 d 和 e 中间也隔了个键，所以说 d 和 e 又是一个全音。所以说一个全音又等于两个半音。我们看一看这次加起来一共等于多少？二加二加一，加二加二等于多少？等于九个半音。 或者你可以把它理解成什么四又二分之一个全音， 能理解吗？这个二分之一就是一半吗？一半就是一个半音的意思对不对？来咱看一下 包含九个半音或者四又二分之一个全音的六度，是 大六度， 大家能理解吗？ 我们看大六度比小六度差了在哪里啊？小六度我们刚刚讲了，他包含八个半音，或者说是四个全音。而大六度呢，包含九个半音，或者说是四，有二分之一个全音。 也就是说大六度比小六度多了一个半音的距离。我给大家讲明白了吗？ 那好，那么我们现在大六度也知道，小六度也知道了， 究竟我们最开始跟大家说的大六小六来寻亲，寻的到底是什么亲呢？好， 咱们现在啊，把这张纸啊先涂掉，我把这两个音成再写在上面大家看一下啊，咱们看看从中能够找到什么规律来。 好。那么刚刚讲的第一个音程是什么呀？ 咪和兜。这个呢？刚刚说是什么关系啊？印证关系。哎，对了，他们是小六度。 好，那么第二个呢？刚刚说的是搜和 咪对吧，同样是六度，但是这个呢？是大六度 对吧？好，咱们现在呢， 首先来把这两个音程啊都进行转位，那么进行转位的方式呢啊？选取前两种最常用的两种。那么第一种呢？就是冠音不变，把根音向上，一高八度。 那么第二种呢？是根音不变，把冠音向下，一低八度，一低八度啊，我们现在任选其一啊，先看一看我们这个小六度的这个米兜。好，那么我们选取的是冠音不动。 然后呢，把我们的根音向上，一高一个八度。好，我们看一下这个音程关系变成几度了呀？变成三度了对不对？是什么三呢？ 是大三度。他为什么是大三，我就不讲了啊，因为之前讲过很多次了。好，我们再看这边这个音程。这次呢，我们把根音不动，把我们的灌音向下一滴八度， 好看构成了多少度啊，还是三度。但这一次呢？是什么小三度。 我们现在把这两组音程啊，给他画个红框。我们现在就仔细的来观察一下这两个红框里的音，看看他们有什么共同点。 哎，仔细的看啊。首先我们看第一个共同点，这个是六度， 这个是三度对吗？六加三等于多少？等于九对吧。 所以说转位的和原来的这个音程，两个音程的度数加起来等于九度， 这是第一个啊。这边呢，看看是不是也一样啊。六加三，同样是我们原音程和转位音程，他的两个音程的度数加起来等于九， 这是一个共同点哈。第二个共同点，他们呢？要么就是 原来是小的，转了位以后就变成大的了。你看小六变大三，要么就是 原来是大六，转位以后就变成小三。换句话说，小的转位变大的，大的转位变小的。这也算不算是一个共同点呢？你看，原来是小六啊，转位以后变成了大三了。 大。然后呢？大六转位以后变成小三了。但是呢，他们呢？还是这两个音呢，你发现了吗？所以说每个红框里的这两组音程就是一家子， 这一家子音程怎么样？如果进行转位了，只要一转位，就发生了大变小，小变大的这样的一个过程对吧？原来是大六，转位以后呢，首先怎么样就变成三了，为什么三呢？ 因为我们刚刚说了，这转位的和元音乘加起来等于九，记住了啊。所以你看，大六就变成小三，小六呢？就变成大三， 大家能理解吗？啊，有的同学在这个时候就该问我了，就是这个，把这两个共同点找出来到底有什么用啊？ 啊，为什么要把这个规律抓出来呢？好，咱们啊把它运用到我们的实际当中，你就会发现这个用处是非常的大的。好，咱们现在来试一试哈。 我给大家出一道题，大家看看我们怎么来通过刚刚的知识来运用到这道题上。看看 这道题怎么来解好，这是什么题呢？假设哈，我们看过一个谱例，这个谱例当中呢，其中两个音啊，咱们看看这两个音，其实就是一个旋律音程， 这两个音呢是民和生斗。 首先我们来判断一下这是多少度，这一个旋律音程是多少度？ 按照我们刚刚给出定义时候来分析的话，我们得先数吧，从一开始数对吧？一 f g a b c， 我们数了多少个音级，这就是多少度，我们得掰着手指头数吧。好，你数了一遍，这是六对吗？好吗？那这个就是六度。那是大六还是小六呢？ 你看我们还还得去从一开始对吧？这个一开始数一共有多少个半音啊？最后数出来哦，这是几个半音哦，这是多少？是大六还是小六？ 但是我们刚刚的知识要如果用上的话，你会发现你不用做这两步，非常简单。第一步 把我们的这个咪向上怎么样移高一个八度。先看一下移高八度的这一组音程，他是多少度，一目了然 对不对？生都到咪三度生都到咪是大三度还是小三度啊？是小三度。有了这个转位，也就是说他升高一个八度以后，就形成了一个转位对吧？转位以后的这个是个小三度， 根据我们刚刚讲的内容。那转为之前呢？小就变大了对不对？ 三呢？变什么呀？变六对不对？为什么变六啊？我们刚刚说了，元音乘和转位音乘的度数相加等于几啊？等于九 对吗？而且原来是大，那么转为以后就变成小，原来是小，转为以后就变成大，对吗？所以说这个大六是通过什么 来推算出来的？通过把这个米移高了八度，然后得出小三以后算出来的是不是？ 你看还用去数多少个半音吗？啊，你要数的话，你得数啊，算呐算呐，有多少个全音对不对啊？多少个半音啊？这样算浪费时间。 但是你把它移高了八度以后，你会发现三度是我们最好把它判断的。既然移高八度以后，它是一个转位的，这个 音程是什么？是小三。那么小三在转位之前呢？也就原音成的是什么呢？那肯定是大六对不对？根就是根据我们刚刚所讲过的内容，是不是很方便的就把它 算出来了是吧？这是一个大六，也就是迷倒声都是大六。好。第二个问题，你看看你能不能把这两个音通过标准音，就这么一个提示音，把这两个音唱出来 啦。好，来吧，我们还用刚刚的办法。拉在哪了？拉在这了对不对？好拉。从拉到生兜。 哎，我们写在这。拉到生兜是几度？三度是大三，是小三， 是大伞半岛官网入口网页版。为什么？因为拉到声兜之间是一个包含有多少四个半音， 或者说是两个全音的这样的关系。所以说这是大三。大三度就符合我们之前旋律音程、听觉训练括号一的感觉。那么这个一的感觉里边一共包含几组音程啊？包含哆咪的感觉，法拉的感觉和苏西的感觉。 但凡有一种感觉你非常熟练，你现在就可以带进来了。好，我们既然知道 啦的声音向上唱生兜，就相当于你以兜向上唱咪 到咪。好。然后这个咪咪其实就是生豆，对不对啊？生豆好。那么接下来呢？把这个完全替换回来，变成拉生豆有了吗？ 好，声兜这个音我们已经唱出来了，那这个咪怎么办呢？好，我们看看他转位以后，这个咪 在生兜的上面构成了一个刚刚说是多少度啊？小三度。 小三度符合我们什么旋律音程、听觉训练括号二的感觉。而这个括号二的感觉里边包含有几组音程啊？四组有米苏的感觉，瑞发的感觉，拉兜的感觉，还有膝盖的感觉。你任选其一来做代入， 我们以咪嗖的感觉带进来啊。 好，这个音做什么呀？哎，做咪嗖的咪咪向上唱 嗖咪嗖。好。那么这个嗖呢？其实就是刚刚转为上来一高八度的这个咪的感觉对不对？就是这个咪嗖。再把它移回去，因为我们的元音成里边呢是 这个米对吧？ so， 然后把它替换成咪咪。为什么替换成咪啊？因为我刚蒙，我们是用米搜的感觉来代入的，我们还得给他带回去了，对不对？ so， 变成咪，再给他一滴八度，咪 一好， 停一下 中国标准音啊，来把这个音唱出来了。应用的就是我们刚刚的这一节课所讲过的内容，对不对？哎，你看是不是用上了？ 嗯，当然，这里面还有一个八度的训练啊。这个八度的训练要足够的熟练，你才能游刃有余。不然八度音，如果 哎，你一高八度的时候，声音发生了偏移，偏高偏低，那么你仍然还是唱不出来。所以说，我们之前的练习，教给大家的所有练习一定要怎么样练熟他 怎么练，我们之前都讲过，包括我们这刚刚说到的听觉训练括号一呀，听觉训练括号二啊，对吧，也就是大三度和小三度怎么样去唱，找什么感觉来代入等等一系列的。 你看我们一直在用，再加上今天的这些啊，我们就很好的把这个咪和声都唱出来了，并且还能很快速的确定这两个音的性质是多少度，是大六还是小度？小六， 对吧？好，那么我们这节课呢，就接近尾声了啊。那么主要讲的是什么呢？就是大六度和小六度啊。大六度包含有多少？包含有 四又二分之一个全音，小六度呢？包含有四个全音，对吧？但是呢，我们可以通过转位的方式来把 这个六度的性质来确定一下。怎么确定啊？元音程和他的转位音程之间的关系，也就是说他们的度数相加是九。 所以说，如果我们看这个音程啊，六度不好算，先看看他转位以后是多少度。如果转位以后是三度，那么转位之前就一定是六度，那么转位以后如果是小三度，那么转位之前就一定是大六度。 转位和原位之间就是小变大，大变小，六变三，三变六。 而这个六变三，三变六的原理是元音乘和转位音称的度数相加，等于九得来的啊。当然， 我们今天的课程当中呢，也用的这样的一道题来举例说明我们怎么样把它运用到实际的实战当中。 好，那么这节课呢，就给大家讲到这里了，我们日后呢，还会把今天所讲到的内容，继续与实战的运用的方式到我们的习题当中，大家共同期待吧。
一个口诀快速辨认音成一四五八无大小，就是一四五八度，没有大小。二三大小看有无，就是二度。三度的大小要看有没有半音，有就是小，没有就是大。六七。大小看一二，就是六度。七度的大小看包含了几个半音，包含一个是大，包含两个是小。 没有半音是增四，就是一个半音都不包括的四度是增四度，两个半音是减五，就是包含两个半音的五度是减五度。你记住了吗？
大家好，我是上海老王。我们在啊前期呢把阴沉当中啊，基本阴沉当中的一度、二度、 三度，四度，五度啊，这个他们的一些分类啊，构成要素，一些特征给大家讲解一下。今天我们继续讲解剩下的阴沉。今天我们讲解那个六度，七度，八度，他们有些啊， 他们的分类啊，比如说他们的一些构成要素，他们的一些特征。好的，下面请大家一起跟我来看黑板。 好，大家看到啊，大家看到那么六度啊，六度，六度，七度，八度。那么六度呢？它分为小六度，大六度，七度呢，也同样是分 分为小七度，大七度，八度只有一种，就是纯八度。好，那么我们一个一个来看。 小六度他的半音数是八个半音，那么他的全音数是四个全音，那么他的音数是四，他们的音级数是六。比如说 c 到降 a。 好，那我们来看一下啊， c 到降 a 是不是八个半音好。 c 到深 c 是一个半音，深 c 到 d 两个半音， d 到深 d 三个半音，深 d 到 e 四个半音， e 到 f 五个半音， f 到深 f 六个半音， 升 f 到 g 七个半音， g 到升 g 或者降 a 对吧，是八个半音。对的。好，那我们下面来看大六度， 大六度他的半音数比小六度多了一个半音，那么他是九个半音，他的全音数啊是四，他的音数是 四，有二分之一，那么他的应急数也是六。比如说 c 到 a 啊，比如说 c 到 a。 好，我们来看一下他是不是九个半赢啊。好啊， c 啊到升 c 一个，升 c 到第两个啊，是 d 到升第三个 啊，那个升 d 到一四个，一到 f 五个， f 到十 f 六个啊，升 f 到 g 七个啊， g 到升 g 八个啊，那个升 g 到 a 九个好，九个半夜。对的啊。好。那我们来看一下小七度啊，七度里面的小七度。他的 半因数是十个，那么他的全因数是五，他的因数也是五，那么他的应急数是七，那么他比如说 c 到啊，这个降低好，我们来看一下是不是这样啊。好 啊， c 到升 c 一个啊，升 c 到第两个， d 到升第三个，升 d 到 e 四个， e 到 f 五个， f 到升 f 六个，升 f 到第七个， g 到升 g 啊，八个。升 g 到 a 九个， a 到降 b 对吧， a 到降 b 十个 好。那么七度里面的大七度啊，我们来看一下，他的半因数是十一，他的全因数是五，他的因数是五又二分之一。他的音级是七个音。 那么比如说 c 到 b。 好，那我们来看一下啊，这个 c 到 b 是不是十一个反应好 啊， c 到升 c 一个啊，升 c 到这两个， d 到 c d 三个。升 d 到以四个啊。一到 f 五个， f 到生 f 六个，生 f 到 g 七个， g 到生 g 八个，生 g 到 a 九个， a 到生 a 十个，生 a 到 b 十一个。对的，完全是正确。 好。最后一个是八度。八度里面呢，只有一种情况，就是纯八度，他的半音数是十二个半音，那么啊全音数是六 啊，那么他的音数也是六，他的音级数是八个音啊。这个很好理解。比如说小字一组 c 到小字二组，小字 二组 c， 因为他们两个音是相同的，两个相同的音级，要么是纯一度，要么就是纯八度啊。 好的。今天的阅历分享就到这啊。我们呢把所有的这个音籍呢，到今天为止啊啊音程到今天为止我们全部就讲解完了，但是呢，这个啊需有些内容需要大家去死记硬背的啊。比如说每一个度数里面的这个 有一些半因素啊，那么是必须要记牢的，我们根据这些半因素或者全因数去判断他是什么啊，一个性质 好的。如果大家这个有不懂的，可以在评论区啊提问，我会给大家及时解答啊，也请大家继续点赞和关注，我会在后期分享更多的阅历知识啊。后面几节课我会给大 大家来啊出一些题目再讲解题目，在这个过程当中呢，大家就理解的更加突出一些。好的，我们下期再见。
一个口诀快速辨认音程。一四五八无大小，就是一四五八度，没有大小。二三大小看有无，就是二度。三度的大小看有没有伴侣，有就是小，没有就是大。 六七大小看一二，就是六度。七度的大小看包含几个半音，包含一个是大，包含两个是小。 没有半音是增四，就是一个半音都不包含的四度是增四度，两个半音是减五， 就是包含两个半音的五度是减五度。你记住了吗？
一四五八无大小，二三六七没有纯。那么在一条自然大调音阶里面，每一个音及与主音之间的音程关系都是大或者纯。哈喽，这里是吉他课代表，我是齐虎。今天这个视频我要告诉你一个一次性搞定各种阴沉名称的方法。这个视频是上一个视频的续集， 如果你还没看过的话，建议你还是先出去看一下，再回到这个视频哦，那我就假设你已经看过上期视频好了，所以我就默认你已经知道阴沉名称中的大小真简纯 是由音程关系所包含的半音数量决定的。好的，那我想绝大部分初学者在学习音阶的时候，是先从自然大调音阶开始的吧，所以我们今天就利用自然大调音阶来快速认识几种常见的音程吧。首先我们先来学习一个口诀，一四五八无大小，二三六七 没有纯，意思就是不会有大四度、小五度，也不会有纯三度、纯七度这种阴沉叫法。我们再念一遍，一四五八无大小，二三六七没有纯。那么在一条自然大调音阶里面，每一个音极与主音之间的阴沉关系都是大或者纯。 我再说一次，在一个自然大调音阶里面，任意一个大调都是哦，每一个音级与主音之间都是大或者纯的音层关系。例如在 c 大调里面的一二三四五六七级，对应的分别是 cdefgab 这些音， 那我们就可以快速推算出， c 到 c 是一个纯一度， c 到 d 是一个大二度， c， e 是一个大三度， c 到 d 是纯四度， c 聚是纯五度，那 c 到 a 是大六度， c 到 b 是大七度，那 c 到高八度的 c 也就是纯八度。如果是其他的阴沉，就只需要比较他们是比这些阴沉大了还是小了就可以了。例如， c 到 a 是一个大六度， 那 c 到升 a 呢？就是比大六度还大的阴沉，所以叫真六度，所以比大还大的就叫做真，那同理，比大要小的就叫做小。例如 c 到降 a 是比原本的 c 到 a 这个大六度要小，所以 c 到降 a 就是小六度。 再看一下， c 到 f 是纯四度，那 f 升高半音，那 c 到升 f 就是比纯四度还大的音程，这可不叫大四度哦。刚刚的口诀还记得吗？一四五八，无大 大小，二三六七没有唇，所以这个比唇还大的就直接叫做针，那 c 到深 f 就是针四度。如果把深 f 写成降距，那 c 到降距就是比 c 到距这个纯五度要小的阴沉， 比唇还小的叫做减，所以 c 到降距就叫做减五度。不过说了这么多，其实这个视频我真正想告诉大家的是，学习阴沉的目的也不是单纯的为了搞清楚这些名字， 重要的是对英臣的理解要正确，这样对学习音阶和谐将来记性都是非常有帮助的。 举个例子，任何一个自然大调音阶都是有主音，然后大二度的二级音，大三度的音，然后纯四度，纯五度，大六度，大七度，最后纯八度。 如果现在要将这条音阶变成自然小调，那就只需要把大三度、大六度、大七度的音对应的变成小三度，小六度、小七度就好了。你听听看， 对比一下自然大调。 最后总结一下，这期视频过后呢，我希望你能用阴沉的思维方式去理解大调音阶，也就是跟音， 然后加一个大二度，大三度、纯四度、纯五度，大六度、大七度、纯八度。好了，以上就是本期视频的全部内容，希望你能点赞、评论、关注、支持一下吧！
每天两分钟学习音乐当中的实用乐理，今天我们重点来学习音程，建议大家先点赞关注起来，以免以后想学的时候找不到了。 那么什么叫做音程呢？音程就是音与音之间的距离。比如说我们 从广州到北京这段路程，我们叫做路程，那么音与音之间，他们之间的距离，我们叫做音程。 我们从这一个音唱到这一个音，他们之间是有音高距离的，所以我们叫音程。他的单位我们用度来去衡量。我们来举个例 指，比如说我来唱 dorry me， 好，从 dor 到 ray 的时候，它的音高就发生了变化，那么这一段距离我们就叫做音程。 我们上节课有教过，多到 re 之间，它是一个全音。大家如果还不知道什么叫做全音的话，可以翻我上期的那个视频来去观看。 door 到 ray， 它是一个二度音程，也就是一度二度。比如说 door ray me 那么多到 me 之间，它是一个三度音程，那么多到 发之间是一个五度音程。那么从这个多一直唱到这个高 高音多，他是几度音程呢？一二三四五六七八，他总共是一个八度音程。所以我们经常听到说高一个八度去演奏，或者低一个八度去演奏，那么这个八度就是这个意思。 好，我们回到多到 v 之间的音层关系，那么它是一个全音，所以我们把这个二度关系叫做大二度。 比如说 me 到发之间，它也是一个二度，但是它是一个半音关系，所以这一个我们叫做小二度。那么这一节课我们的重点是让大家先学会什么是音程， 什么是度？什么是大二度？什么是小二度？我们都知道多到 v 之间是一个全音关系，那么一个全音里面它就还会有一个半音的存在，那么这个半音我们可以读成声多或者是降 v。 那么接下来为了验证大家有没有学会这个音程关系，那么下面我提一个问题，从多到这个降微，他到底是一个大二度呢？还是一个小二度呢？欢迎大家在评论区留言， 我们下一节课继续学习什么是三度音程。想学更多的乐理知识，请点击下方的链接报名学习。
接下来我们进入到第四张音程的部分，那么今天呢，我们先看一下前两个小节 音程，两个音级在音高上的相互关系。顾名思义呢，就是两个音之间的关系。 首先旋律音程，比如 do 和 red， 它们是需要先后弹奏的， 这样就形成了一个上行，那么下行呢，就是 red do。 平行关系呢，就是同样的音， do 和 do。 下面和声音程，就是两个音同时弹奏哆瑞。 然后看一下书写，比如咪和拉，这两个音，咪在下面，所以它可以叫做下方音，也可以叫根音。拉呢，叫冠音，也叫上方音。 那么一度二度的时候，它是比较特殊的，一定要符合左低右高的写法。 比如 so 啊，这两个一度的音就需要挨着写。那么 so 拉呢，也是挨着写，要符合左低右高，左边的音是 so， 右边的音是拉，不能写成这个拉 so。 这样啊。 那么除了一度二度之外呢，三度开始就是垂直书写了， 那么同样上下两个音是挨到的。然后四度，比如咪拉这两个音就呃没法挨在一起了，但是也要符合这个垂直的关系。 下面我们看音程的名称。那么既然有音程存在，我们需要给它命名。那么音程的名称呢？是由级数和音数决定的。级数也可以叫度数。 比如咪和拉，我们就是咪发 sola。 四度啊，它的级数度数就是四。那么因数呢，指的是包含 全半音的数目。全音是一，半音呢，就是二分之一。那咪和拉之间，我们包含的就是一个半音，两个全音，那就是二又二分之一。 为了去区分度数，相同因数不同的音程，我们会用到纯大小增减、倍增倍减去进行命名。 那么一度呢，它中间是没有全半音的，所以它的音数就是零， 给它叫做纯一度。那二度就会有咪发这种半音关系，也有 dorai 这种全音关系。那稍微音数小一点的就叫 小二，大一点呢，是一的呢，就叫大二度。三度同样的分为小三、大三。在四度当中，基本音级白键啊，基本音级所构成的 所有的音程当中，只有发到西是三个全音，其余都是二月二分之一啊。所以把音数为二月二分之一的就叫做纯四度。 那音数是三的呢，就是相当于扩大了半个音，在纯四度基础上扩大了半个音，我们就叫做增四度。那五度同样的，除了 c 到发 之间我们有三个全音之外，其余的他的音数都是三右二分之一。我们把音数为三右二分之一的叫做纯五度。因数为三的呢，就是在纯五度的基础上缩小了半音，就叫做减五度、 六度、七度和二度。三度。同理啊，都是分为小和大。最后八度，八度就是很和谐的都到都，比如都到高音都，这个就叫纯八度。 好，这次课呢，先对音程的名称有一个基本的了解，下个视频我们再具体的去讲解。
音程是什么呢？一个视频来告诉你，音程是进阶乐理的基础。看似呢，好像无用，但其实如果你不懂音程的话呢？想学习稍微深入一点的弹奏知识，你寸步难行。 那么本期视频呢，干货较多，内容较长，建议先收藏保存下来，再慢慢观看。以后呢，肯定有用的上的地方。 不懂音程，很难搞懂的构成，其次就是右手的旋律，音加厚以及配都跟音程息息相关。那么音程呢？就是音与音之间的距离。打个比方，从北京到上海是一千两百公里， 那么这个公里呢，它就是一个距离单位。那么在音乐中，音与音之间的距离单位叫做度。打个比方说，从 do 到 right 就是二度， do 到 so 就是五度，兜到兜就是八度。那么我先从二度开始，一个一个说起。 do、 right、 read、 me、 米发发、嗖嗖啦、拉、稀稀、逗这些呢，都是二度。但是二度呢，分为两类，都到 right。 中间呢，隔了一个琴键叫做全音关系，全音呢，叫做大二度。 read me 也是大二度。 咪到发呢，中间没有琴键，叫做半音关系，半音叫小二度。所以呢，咪发是小二度，发搜呢是大二度，搜拉是大二度， 拉西也是大二度，西东是小二度。那么我们再来听一下二度的一个音响效果 好听吗？应该是不太好听的。在音程中呢，不好听，我们叫做不协和。二度呢，都是不协和的，尤其是小二度，极不协和啊，像那个汽车喇叭一样。 那么我们再来看一下三度。三度呢，分为大三度和小三度。大三度呢，有两个全音构成， do 到 right 呢，是一个全音 right 到 me 呢，又是一个全音。 do 到 me 呢，就是两个全音， 也就是大三度。同为大三度的呢，还有法拉手吸。小三度呢，是由一个全音和一个半音构成。 red 咪呢，是一个全音，咪到发呢，是一个半音。 red 发， 就是一拳一半。小三度。同为小三度的，还有米搜和拉兜。所有的大小三度，听上去呢，都挺协和的。 四度音程分为纯四度和真四度。除了法西是真四度，听上去极不协和以外，其他的四度都叫纯四度，听上去非常协和。 五度音程呢，分为纯五度和减五度。除了法西是减五度听上去极不协和以外，其他的所有五度都叫纯五度，听上去非常协和。 六度音程呢，分为大六度和小六度。中间包含一个半音的是大六度，中间包含两个半音的是小六度。大小六度呢，听上去都挺协和。 七度音程也分为大七度和小七度。包含一个半音的是大七度，包含两个半音的是小七度。 大小七度呢，听上去都不协和。尤其是大七度，极不协和。最后呢，是八度。八度呢，只有一种分类，就是 八度，也就是跨了两个音区的相同的两个音。所有的八度呢，都是非常协和的，协和的，不能再协和了。 那么还有九度有十度吗？有的。但是呢，没有研究的意义了。因为九度呢，就等于二度， 把它当成二度去计算就好了。十度可以当成三度去计算就好了。掌握以上音程的知识以后呢，我们在学习三、七加音以及这个右手旋律音加后， 你就听得懂了。因为这些知识呢，它都是建立在阴沉的基础之上的。建议收藏起来，慢慢学习。
一句口诀搞定阴沉的分类一四五八没大小，二三六七没有纯，他们都有曾可减。什么意思？先别管，先背下来。 我是姚英硕士，拥有十一年的一个教学经验。第一句话一四五八没大小，就是有纯，而且有增和减的。比如说纯一度刀刀啊，纯四度倒放，纯五度倒放，纯八度倒倒 好，他们都是有增和减的。这是最后一句话，他们都有增和减。比如说增一度到升到增四度到升到 增五度到深到，增八度到深到。这些理论上都是存在的啊。 第二句话二三六七没有纯是什么意思呢？也就是说二三六七这些度数啊，他们都是有大小之分的，而且也有增减之分。小二度到姜瑞，大三度到明， 小三度到江米好，大六度到啦，小六度到江啦，大七度到西， 他们都有大小之分，同时也有增减之分。比如说增二度 好事啊，减二度等重降都他其实就是等于我们纯一度啊，音响效果是一样的，理论上是存在的 啊。然后我们再来增三度到深米，减三度到重降米，也就相当于倒摔啊，这些理论上都是存在的。 最后一句话是他们都有资格减。刚刚也都带着给大家讲完了，大家学会了吗？如果没听懂的话，欢迎大家每天中午十二点来直播间，刘老师亲自教你。
音数表是我们学习音程的基础，上一期我们已经讲了音数表的构造，这一期呢，我教给大家一个口诀，让大家可以在十五秒之内就把音数表全部默写下来。我们上期讲过一个理解音数表的口诀一八四五唇相对， 增四减五紧相连。还有不懂的可以去看一下上期的视频。这期我们默写因数表，要以这个口诀为基础，再给大家一个新的写法。口诀，让你在十五秒内写出因数表， 大家尽量去背下这个口诀。唇大大增减零一二三选小小唇更大，四五六拿下。我们顺着口诀写一遍唇 大大增减零一二三选小小唇更大，四五六拿下。 然后从纯字开始，依次在中间写上一二三四五六七八把度加上， 最后补齐其他的音程。要注意的是，二三六七是大小，所以有大补小，有小补。大 增四减五紧相连。所以纯四在增四的左边，纯五在减五的右边。你学会了吗？
没有口诀，没有窍门，阅历傻学三年也没用。今天呢，我来教大家如何快速识别阴沉的大小。 之前出过一个视频，题目叫做用手比划因成速算法，很多网友大呼这个方法好用，如果再配上今天的课程，那么你的因成计算就所向披靡了。 今天我就把这两种方法结合起来，一起教给大家快速识别音程的大小。就教大家一个口诀， 你要记住啊，小的比大的多一个半音。这个话你可能听起来比较抽象，有一点绕。我给大家打个比方，比如说大六度的音程关系，里边 有一个半音，我们算啊倒瑞咪发，咪发是一个吧，骚拉没有了，那倒到拉是一个半音，那么小六度就是两个半音。 如果大七度是一个半音，那么小七度就是两个半音。那再比如说岛和咪之间 dorime， 它是没有半音的，是不是大三度啊，那么小三度就有一个半音，因为小的比大的永远多一个半音。 这样呢，你就能够快速的识别出阴城的关系。那这里面的做题机关，我们就首先要知道大阴城和纯阴城他们一共有几个半音。刀到西，这已经是一个八度之内最远的阴城了，那么大七度才只有一个半音。 所以你就想在大的或者是纯的音程里边，要么是没有半音，要么最多就是一个半音。好，我带大家做一个题，把用手比划音程速算，加上我们今天的快速推算音 大小，两个方法结合在一起，你看速度是不是特别快。比如说我们做一个题，是生骚倒发吧。第一步就是我们先去掉升降号，去算他原有因成的度数是多少，那也就是骚倒发。 骚到发是多少度呢？扫拉稀刀， rai 咪发七度是不是？那在骚到发之间有两个半因，一个是米发，一个是洗刀， 所以扫到发是小七度。现在是没有生骚哦。那我们再用第二种方法，用手比划把生骚带进去是什么样？比如说骚到发就是小七度，那下边的医生了，是变大了还是变小了？是不是变小了？ 所以生骚到发就是减七度。所以啊，什么因素啊，度数啊，这些都是简单事情，复杂化了。在因城里面找伴音是最好用的方法。你学会了吗？跟着阅理学阅理，想考哪里考哪里！
我把一个三度画六遍， 六遍来，大家看六个一模一样的三度。我们先看第四个。第四个啊， 我们根据以前学习的内容，有半为小，无半为大。这个呢，没有经过米发，也没有经过洗刀。所以呢，他是大三度，好叫大三度。 那么我在大三度的基础之上，加入一些变音记号，大家说他还叫三度吗？肯定还叫三度。变音记号改变不了度数，改变的是他上边的那个字啊，比如说大呀，小啊之类的。好，那接下来呢，我就往上方音加入一个 降号，那就等于把这音乘的音数减少了半个音，他就不叫大三度了，他就叫小三度， 对吧？小三度。如果我再加入一个记号，加两个降号，那么他就又减少了一个，他就叫什么呢？减三度，减三度。 那如果我还想让他减少半个音的话，这个重降记号呢？已经到极限了，不能再打加记号了。我可以先加上他。那么再让他减少的话呢，我可以改变下方音啊，下方音和上方音呢，是反着响的，你看下方音，如果加生号， 他就会变少，对不对？上方音加降号变少了，下方音加升号变少。所以呢， 我再往下方音加入一个声号，他就又少了半个音。这时候呢，我们就叫他倍减三度。哎，他的逻辑是这样的。 回到第四个，我们看第五个。如果我想让这个音程呢，增加半个音，我可不可以加个声号？可以吧，增加了半个音，那么他就叫增三度。增三度。 那我在增三度的基础上呢，我还加半个音，他是不是就应该叫倍增三度了？没错。那我是不是可以加重声号，重声号对不对？上方音？这样话呢？就叫倍增三度。 倍增三度好，他的逻辑完了。那么他对于哪些度数来说呢？记住，一定不要和一四五 挖混了。他针对的是二三六七度音程来说的逻辑。二三六七度一共有六个等级啊，六个等级中间是大小，然后两边的增减。好。 那么学完之后呢？今天呢？我再给大家留一个作业。看清楚。假设我把大三度这个音程，大三度这个音程，上方加一个降号，下方加一个声号，大家说他会变成什么三度？评论区回答。
做月理事题，有一个特别笨又特别有效的方法，就是用手比划，这是一个超级好用的方法。我的学生算音程，做题速度和正确率秒杀所有的艺术生，特别是那些没有键盘基础，或者是对键盘上面的，因为不熟悉的朋友，这一招特别好用。 今天我就来教给大家，如果你觉得好用，记得点赞加关注哦。这个方法呢，就是我们小学做数学题时常用的手指推算法。 第一步就是用手指摆出这个题目中没有升降号的这个音程。第二步就是根据音程的大小原则去调整手指的开合大小啊。我给大家举一个例子啊， 比如说这个题的第一题米生刀好，大家看我手势啊，没有升降号的这个题是不是米刀？对， 那米刀本身是多少度呢？是不是小六度？那上面生一个是不是变大了？所以他就是大六度。那好，我们再来看第二个题。第二个题是生拉咪啊，那拉和咪我们还是要比出来，拉和咪是不是纯五度，那下边的这个音生了 是不是变小了呀？所以就变成了减五度。第三个题是降烧到升发， 我们同样先抛去他的升降号，骚到发是小七度，那下边的这个音降了， 是不是变成大七度了，那上边的音又升了，是不是更大了？所以这个就是增七度，是不是特别简单啊？当然这个有一个前提啊，就是大家需要去记住这个图表。 这个是音程大小的排列顺序，大小音程这一类，我们以小音程为机械。那小音程大半个音是不是大音程？大音程再大半个音是不是增音程？增音程再大半个音就是倍增音。那好，我们再回到小音程。小音程下边的比小音程还小的叫减音程， 减音程还小半个音的就是背减音程。那同样的旁边的这个纯音程的这个大小排列顺序就是把大小变成了一个音啊，就是纯了。那纯上面的就是增增，上面就是倍增纯下面的就是减存在下面的就是背减。 我们只需要在脑子里边形成这样的一个图表，然后用手来回笔划大小，你就可以从你的开合状态里边就轻易的就看出他是大小音程了。这个真的超级好用，你学会了吗？
