最全音程干货来袭赶紧学起来！

　　最全音程干货来袭赶紧学起来！音程是一切乐理的基础，有不少琴友给我们留言说音程学起来比较困难，乐理书上的音级、音数、转位等总是分不清楚，其实音程的学习也没有那么复杂，关键是要用对方法。今天，小编为大家整理了音程这方面的知识，希望能够方便大家学习。

　　和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。书写时和声音程要上下对齐，和声二度中的低音写在左面，高音写在右面，且紧靠在一起。

　　旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。所以书写时，旋律音程要错开。

　　音程的读法：所有的和声音程以及上行旋律音程都是从根音读到冠音。下行旋律音程和平行旋律音程，在读的时候要说明进行的方向，例如：C到平行的C、D到下面的G等。

　　度数：即从根音数到冠音所包含的音级数目（即在五线谱上所包含的线间的个数）。五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做“同度”。

　　如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那这两个音之间的音程关系叫做：“二度”，如G到A。

　　D到A，包含有DEFGA共五个音级，那么它们的音程度数就是“五度”，也不管D和A是否为#D、bD、×D、bbD与#A、bA、×A、bbA。

　　音数：音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。音数是指音程之间所包含的半音与全音数目之和，用整数与分数1/2来表示。半音的音数为1/2、全音的音数为1，两个半音相加的音数为1/2＋1/2＝1。

　　由音数和度数共同来构成音程的名称。如大二度、小七度、纯五度、减四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。

　　音程度数前的文字“大”、“小”、“纯”，只能在固定的度数前使用，具体的规定是：一度、四度、五度、八度音程要用“纯”字来表示，不能用“大”、“小”来标记；二度、三度、六度、七度要用“大”、“小”来标记，而不能用“纯”字来标记。

　　复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。

　　音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。

　　音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。

　　②首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。

　　原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。

　　④音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。

　　具体方法如：要在C上构成小七度时，首先要将音程的级数构成七度，然后再根据需要来调整音程的音数，得到所要构成的音程。

　　运用这种方法的重要前提是熟练地掌握音程所有的音数，但这有一定的困难，在实际运用中比较少使用。

　　具体方法如：要在C上构成小七度，应先和基本音级C到B这个音程作比较，C到B是大七度，因此在C上构成小七度应该是C到♭B。

　　等音程就是两个音程分开的听时声音效果相同半岛·体育中国官方网站平台登陆，但是在乐曲中的意义和写法不同。它是由于等音变化而产生的，主要用于转调。

　　音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。

　　音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。

　　大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。

　　极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用。

　　音程的知识内容比较多且较杂乱，希望各位琴友们在学习的过程中多花一些心思，注意整理归类，并结合实际钢琴弹奏去巩固知识点，这样才能更好的理解乐理知识。最后附上一首口诀，希望可以加深大家的印象。